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- 2016-04-17
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- 影視娛樂PPT
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這是一個關(guān)于淺=淺談非誠勿擾節(jié)目PPT,主要介紹了節(jié)目定位、社會文化的凸顯、差異化的設(shè)計、創(chuàng)新化的編排、戲劇化的演繹、小舞臺涵蓋大世界、《非誠勿擾》能火多久、我看非誠等內(nèi)容。《緣來非誠勿擾》(本名《非誠勿擾》)是2010年1月15日(2015年1月3日起改為周六21:10播出)晚上江蘇衛(wèi)視制作的一檔婚戀交友真人秀節(jié)目,由孟非主持,前期由樂嘉和黃菡兩個人分析點評,2013年4月6-7日由于正接替樂嘉,2013年4月13日起由曾子航接替于正,2013年7月14日起由寧財神接替曾子航!斗钦\勿擾》是一檔適合現(xiàn)代生活節(jié)奏的大型婚戀交友節(jié)目,提供公開的婚戀交友平臺、高質(zhì)量的婚戀交友嘉賓,全新的婚戀交友模式。該節(jié)目深受大家的喜愛和關(guān)注,更是連續(xù)12周奪得全國衛(wèi)視周收視總冠軍和亞軍。該節(jié)目的成功使得其入選哈佛商學(xué)院的教材,成為中國電視界首個進(jìn)入哈佛課程的案例。2015年6月6日,江蘇衛(wèi)視宣布為沉痛悼念“東方之星”號客輪翻沉事件中的遇難者,節(jié)目停播一周。2016年1月16日,《非誠勿擾》更名為《緣來非誠勿擾》播出。
淺談非誠勿擾節(jié)目PPT是由紅軟PPT免費下載網(wǎng)推薦的一款影視娛樂PPT類型的PowerPoint.
淺談
非誠勿擾
Why?
2012年省級衛(wèi)視競爭環(huán)境發(fā)生變化,自辦類欄目作為各大衛(wèi)視價值的體現(xiàn)更顯重要。作為江蘇衛(wèi)視王牌欄目的《非誠勿擾》依舊保持在省級衛(wèi)視自辦類欄目第一的位置,不論是索福瑞44城市數(shù)據(jù)還是全國網(wǎng)數(shù)據(jù),《非誠勿擾》都已絕對優(yōu)勢和排在后面的節(jié)目拉開距離。
全國網(wǎng)(7月1日—8月23日)數(shù)據(jù)顯示,江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》欄目收視率達(dá)到2.553%,全國網(wǎng)收視份額達(dá)到8.905%,比排在第二的欄目收視率高出10.3%,收視份額高出32.9%。
9月以來,在綜藝類欄目里(不包括大型晚會),《非誠勿擾》位列周六周日收視率第一位。
Because:
節(jié)目定位
主要特色
定位:大型生活服務(wù)類節(jié)目(情感+娛樂)
《非誠勿擾》是江蘇衛(wèi)視一檔適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的相親交友節(jié)目。
“新聞+娛樂+真人秀+相親” 、“情感真人秀”
“情感”:江蘇衛(wèi)視2004年定位為“情感特色”以來,在情感節(jié)目領(lǐng)域積累了豐富的資源和經(jīng)驗,尤其是,2007年《人間》的推出更是掀起了一股“情感節(jié)目潮流”。這種資源優(yōu)勢讓《非誠勿擾》在情感“觸發(fā)點”的挖掘上遠(yuǎn)超一般相親節(jié)目,卻又能做到“動情”而不“煽情”。
“真人秀”:這意味著這檔節(jié)目將通過設(shè)定的規(guī)則和情境,來展現(xiàn)真實的情感和人性碰撞 這也正是節(jié)目最具吸引力的部分。正因為定位在“情感真人秀”,而不是純粹的娛樂節(jié)目,因此《非誠勿擾》在主持人的選擇上,首先就排除了純娛樂類的主持人。最終選定的主持人是有著多年民生新聞主持經(jīng)驗和豐富人生閱歷的孟非。事實證明,孟非本人的氣質(zhì)與節(jié)目的氣質(zhì)極其吻合。
走出了與傳統(tǒng)相親類節(jié)目(強調(diào)功能性)完全不同的路子,也與同時期其他衛(wèi)視推出的相親類節(jié)目(強調(diào)娛樂性)有效區(qū)隔。
《非誠勿擾》十分注重功能性和娛樂性二者的平衡。功能性就是它提供的邂逅平臺,這是節(jié)目的存在前提;娛樂性則分散在節(jié)目的各個環(huán)節(jié),讓節(jié)目充滿可看性。
節(jié)目定位分析
1.受眾定位。
江蘇衛(wèi)視將節(jié)目基本定為關(guān)注單身人士,通常為剩男剩女。
上節(jié)目的嘉賓在年齡上以“80后”為主體;在職業(yè)上以企業(yè)白領(lǐng)居多,體力勞動者較少;在居住地區(qū)方面,城市居民占了絕大多數(shù),尤其是居住在一線城市的居多。孟非曾說希望各行各業(yè)、不同年齡的群體都能得到服務(wù)。
平民的娛樂化 平民參與
2.節(jié)目形式定位。
在節(jié)目形式的定位上,《非誠勿擾》主要是基于對受眾市場的研究,并借鑒國內(nèi)外同類型節(jié)目的經(jīng)驗。因為主要受眾是年輕的、有高消費能力的城市單身人士,所以節(jié)目內(nèi)容的設(shè)計要符合他們快節(jié)奏、時尚、有沖突性的要求。
與國內(nèi)早期一檔相親節(jié)目中男女嘉賓各12個人略顯拖沓的模式不同,《非誠勿擾》采用的是英國同類型節(jié)目《Take me out》的一個男嘉賓對多個女嘉賓的模式,這一過程分為三個環(huán)節(jié),分別是“愛之初體驗”、“愛之再判斷”和“愛之終決選”。每一個環(huán)節(jié)只有大概5分鐘左右,一個男嘉賓從上場到退場基本維持在15分鐘左右,節(jié)目的節(jié)奏快,符合年輕人的口味。不過在這一點上存在一個問題,就是節(jié)目節(jié)奏快,使得男嘉賓如流水一般匆匆而過,不能給觀眾留下很深刻的印象,在一定程度上不利于用戶對電視節(jié)目產(chǎn)生黏性。不過這一問題《非誠勿擾》從另一個方面給出了很好的解決方案,就是女嘉賓不換,類似于連續(xù)劇,讓觀眾通過女嘉賓來跟著看節(jié)目。
3.節(jié)目內(nèi)容定位(貼近生活)
《非誠勿擾》是一檔婚戀交友類節(jié)目,節(jié)目的內(nèi)容主要是關(guān)于男女嘉賓的身份背景、性格、價值觀、擇偶標(biāo)準(zhǔn)等的展示,這在男女嘉賓的資料介紹,特別是雙方的語言交流中得到了充分的體現(xiàn)。但是這檔節(jié)目的內(nèi)容定位并不止于此,而是在于通過這些男女嘉賓反映了現(xiàn)在年輕人的主流價值觀,展現(xiàn)了社會價值觀和變化的某些方面。
在對《非誠勿擾》的內(nèi)容分析中發(fā)現(xiàn),男嘉賓最看重女嘉賓的性格,其次是外貌,這反映出來現(xiàn)在社會對女性的基本評價方式。而最不看重女嘉賓的方面,出現(xiàn)了居住地、婚戀史等選項,也表明了社會交通的發(fā)展或是理念上的變化。女嘉賓的擇偶標(biāo)準(zhǔn)總體上還是將責(zé)任感、工作能力、性格等放在重要位置,但是同樣也有看重金錢的女嘉賓馬諾等。
4.節(jié)目風(fēng)格定位
在節(jié)目風(fēng)格上,《非誠勿擾》可以說一直有著自己鮮明的個性,以契合城市單身人士的審美傾向,追求時尚和視覺感受。
節(jié)目中女嘉賓的言談舉止大多數(shù)有著較強的個性,前面提到的“拜金女”是一類比較極端的例子,還有娃娃音劉五朵、女博士劉蘇曼和“創(chuàng)二代”駱琦等,都能憑借自身的個性氣質(zhì)給人留下很深的印象。
而在男女嘉賓的交流過程中,雙方也經(jīng)常是口無遮攔,尖銳的話語經(jīng)常出現(xiàn),造成了場上的沖突不斷。雖然這樣的沖突使節(jié)目不乏味,能吸引觀眾,但同時也容易使節(jié)目顯得過于浮躁。而對于這一問題,《非誠勿擾》巧妙地運用主持人這一關(guān)鍵要素解決。
主要特色
婚戀觀凝聚于社會的文化結(jié)構(gòu)之中,是社會文化特色或者社會意識的一種表達(dá)。正值婚戀年齡的80后或90后,是在社會改革開放與文化轉(zhuǎn)型的背景下成長起來的新一代,他們的婚戀觀既區(qū)別于60后的沉默,又相異于70后的羞羞答答。而整體上表現(xiàn)出強烈的個性意識,具有率真、張揚、敢說敢做、“言為心聲”等特征。既有物質(zhì)女的物質(zhì)渴望,又有情感女的愛情渴求,還有對花樣美男的直接表達(dá)……三個女人一臺戲.二十四個女人和四五個男性就成為社會文化的直接縮影。
雖然主持人孟非一再在節(jié)日中說:作為國內(nèi)收視率最高的節(jié)目,要傳達(dá)正確的價值觀。
但不可否認(rèn)的是,傳媒甚或社會竭力倡導(dǎo)的社會主流價值觀已經(jīng)與人們的生活漸漸遠(yuǎn)去,而一直潛隱于民間的社會文化開始泛起,并終于通過敢說敢做的80 、90后表達(dá)出來。《非誠勿擾》用近乎原生態(tài)地記錄將道德家的一塊遮羞布完全揭開了,展現(xiàn)出生活的原貌,雖然這些生活真實有些殘忍,但不可否認(rèn)的是,這幾乎完全是社會;畹恼鎸崳徊贿^《非誠勿擾》借助傳媒的力量將之聚焦、放大了而已。
這種原生態(tài)的記錄契合受眾的收視期待,甚或受眾也加入到轉(zhuǎn)型期社會文化的討論中,才使得節(jié)目收視一路攀升,成為收視冠軍的。
1.先期挑選嘉賓
《非誠勿擾》與眾多電視節(jié)目特別是婚戀類電視節(jié)目相比,最大的差異化在于先期挑選嘉賓上。如何挑選具有故事性、話題性以及善于表達(dá)、敢于表達(dá)的嘉賓是節(jié)目組一直致力的主要內(nèi)容。節(jié)目中的女嘉賓年齡跨度大,職業(yè)更是五花八門,有老師、私營店主、外倉經(jīng)理、職業(yè)模特、服務(wù)員、空姐、在讀博士碩士等,種類繁多,覆蓋面廣。甚至還出現(xiàn)母女、雙胞胎姐妹等等齊上陣的情況。而每期的4-5位男嘉賓中,也遵循差異化的原則,比如形象、職業(yè)、收入、感情經(jīng)歷等等。實際上,由于嘉賓的年齡、職業(yè)、學(xué)歷等存在層次差異,必然導(dǎo)致審美角度的差異性。甚或出現(xiàn)場上嘉賓與嘉賓、嘉賓與主持人辯論的場景。這也使得每期的節(jié)日話題不斷出現(xiàn),具有可看性或者爭議性,更能夠吸引受眾的注意力。事實上,經(jīng)過電視剪輯的《非誠勿擾》與錄播的時的場景相比。后者精彩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前者。
2.節(jié)目主持人的選擇與把握
孟非。雖然《非誠勿擾》屬于娛樂類電視節(jié)目,但卻選擇了以主持新聞類節(jié)目而聞名的孟非,這和另一個爭議節(jié)目《我們約會吧》的主持人何炅頗為不同。民生新聞主持人孟非熟知人情世故,有他獨特的角度和深度。這正是是跳出廠娛樂節(jié)目主持人嘻嘻哈哈、蹦蹦跳跳的俗套,賦予節(jié)目理性、沉穩(wěn)的氣質(zhì)。他的穩(wěn)健和睿智、幽默但不失風(fēng)度的主持風(fēng)格,廣受觀眾歡迎。
樂嘉。主業(yè)是企業(yè)培訓(xùn),擅長心理分析。語言直接、尖銳、犀利,可以看做是節(jié)目的一個“助燃器”,而且他的專業(yè)評價也能將節(jié)目中的情況引入更深層次的社會問題中。通常他給的建議和提示實際上暗含了一定節(jié)目深度,即幫助嘉賓和觀眾拋開世俗的表象,挖掘內(nèi)心最真實的東西。
黃菡。江蘇省委黨校的心理學(xué)女教授。知性、睿智、毫不刻板。而且分析問題思路清晰、反應(yīng)敏捷,學(xué)識淵博且經(jīng)常妙語連珠。建議更加真實,貼近生活。用一個溫和的女性形象來淡化節(jié)目中的火藥味。
三個主持人一個站于場上,兩個坐于場邊,改變了傳統(tǒng)節(jié)目中主持人都站在臺上的舊模式。此外。盂非和樂嘉同為的“光頭”形象也增加了節(jié)目的娛樂性和觀賞性,讓觀眾為之一笑。
節(jié)目采用平列式的節(jié)目結(jié)構(gòu)。每位男嘉賓的從出場到離開即構(gòu)成一個板塊。這樣的設(shè)計使得節(jié)目流程清晰、節(jié)奏明快,方便中途收看節(jié)目的觀眾能很快地投入節(jié)目。五個板塊平列組成一期節(jié)目,在每一個板塊內(nèi)部采用漸進(jìn)式的結(jié)構(gòu)方式,高潮迭起。如此設(shè)計如同聯(lián)體別墅一般,若干扇門在整體上組成—個大別墅,每一扇門后又別有一番洞天。
主持人的設(shè)計體現(xiàn)了節(jié)目編排的內(nèi)在創(chuàng)新。主持人是節(jié)目的線索,貫穿于每個平列的板塊。通過主持人,我們看到了節(jié)日編導(dǎo)在控制力上對節(jié)目的要求。曾有評價說.《非誠勿擾》是一個非常女權(quán)的節(jié)目,因為臺上的24位女嘉賓掌握著男嘉賓的“生死大權(quán)”,亮燈和滅燈往往因為一個表情、一個動作;但是,雖然節(jié)日看上去掌握在女嘉賓的一念之間,但其核心還足被男性力螢把握著。主持人一明一暗地控制著節(jié)目的流程和節(jié)奏,不失時機地分析場上人物的心理,影響男女嘉賓的選擇。
例如某期節(jié)目中,9號女嘉賓對場上的2號男嘉賓亮燈的主要原因足希望男嘉賓能為其一個患病學(xué)長捐款;這時,兩位主持人都比較激動地表明觀點,認(rèn)為參加節(jié)目的嘉賓的終極目的足來尋找男女朋友的,而不是為了別的理由可以亮燈。如此,在兩位主持人堪稱罕見的激烈言辭下,女嘉賓放棄了亮燈。
由此可見,節(jié)目中的兩個男性力量對整個節(jié)目而言,處于一種領(lǐng)導(dǎo)和核心的地位,時刻把握著節(jié)日的進(jìn)程和價值觀的引導(dǎo),對背離節(jié)目初衷的行為堅決阻止,力求把一個“俗”節(jié)目,做出高品位。
3.現(xiàn)場音樂的設(shè)計。恰當(dāng)運用烘托了現(xiàn)場的氣氛,增強了節(jié)目的娛樂性和觀賞性,F(xiàn)場音樂的設(shè)計主要分為兩種,一是情節(jié)音樂,即針對每個相對固定的環(huán)節(jié)設(shè)置的音樂;另一種是情緒音樂,即根據(jù)現(xiàn)場節(jié)目進(jìn)展及時進(jìn)行的配樂。
有女嘉賓出場的背景音樂:《Girlfriend》
男嘉賓出場的背景音樂 :《Can You Feel It》
被選女嘉賓上臺的背景音樂:《Gee》 《whenever, wherever》
男生選擇心動女生時另外兩位女生歸位的背景音樂:《不愛,請閃開》
男生向心動女生做最后告白時背景音樂 :《Try》
男女嘉賓配對成功背景音樂 :《梁山伯與茱麗葉》 《What If》《避風(fēng)港》《小酒窩》
所有女嘉賓滅燈的背景音樂 :《O Fortuna》
男生敗退的背景音樂 :《可惜不是你》
男嘉賓VCR播放的背景音樂 《對手》
有人說,看《非誠勿擾》既像是看連續(xù)劇,又像是在系列劇。整個節(jié)日充滿了戲劇化的演繹。每個男嘉賓的出場到離場即構(gòu)成一個板塊,每個板塊程式化設(shè)計明顯,節(jié)目流程清楚。但是,在這種簡單的過程中,又充滿了懸念與沖突。節(jié)目安排的游戲規(guī)則合理準(zhǔn)確又允滿趣味,這使得整個節(jié)目過程中出現(xiàn)很多戲劇性的變數(shù),讓整個節(jié)目頗有情節(jié)劇的味道。每五分鐘都有一個小高潮,每十多分鐘就有一個中高潮,到了尾聲必定有個大高潮,這種節(jié)奏把控能力,確實讓觀眾連廣告時段都舍不得離開。
這樣一種懸念迭起的節(jié)目形態(tài),如同好萊塢電影的“三幕”結(jié)構(gòu)的設(shè)計, “在對故事的直接設(shè)置、解釋、解決的總基礎(chǔ)上。通過小斷的懸念設(shè)置與解答,一步步激發(fā)觀眾的好奇心和求知欲”。它擯棄了完全告知的方式,而是引導(dǎo)觀眾和嘉賓、主持人一起探尋結(jié)果。具體表現(xiàn)為節(jié)日中嘉賓間多次不斷的提問,把觀眾逐步引向最終答案。
除了懸念之外,沖突也是節(jié)目中必不可少的“戲劇要素”。對于《非誠勿擾》這樣一個帶有談話性質(zhì)的相親節(jié)目,嘉賓的觀點和意見的表達(dá)都足通過語言表現(xiàn)出來的,而通過語言表現(xiàn)出來的沖突能夠緊緊地扣住觀眾的心弦,起劍引發(fā)觀眾興趣、共鳴和思考的效果。所以在《非誠勿擾》中,沖突必定大量地表現(xiàn)為嘉賓間的語言沖突。
例如在某期中,男嘉賓以一種居高臨下的態(tài)度表達(dá)了自己的擇偶標(biāo)準(zhǔn),被主持人孟非稱作“像是在選擇公司的副總”,女嘉賓則認(rèn)為是“大男子主義”的表現(xiàn);男嘉賓后又表示目前正在制定未來的家庭計劃,語罷,激起在座女嘉賓的“圍攻”,就有女嘉賓提出問題“你這么多的要求,你又能給女孩子帶來什么?”,更有女嘉賓提出“你的家庭計劃應(yīng)該是在婚后和你的另一半商量著來制定這個計劃,不是單方面?zhèn)人的意愿。”這樣一種語言的交鋒和對抗在節(jié)日中并不少見,它體現(xiàn)了不同人生態(tài)度、價值觀的碰撞,也正是由于這些沖突的存在,節(jié)目才有了不同尋常的意味。
爆燈的出現(xiàn)成為非誠勿擾新的一大亮點。更增加了節(jié)目的趣味性和結(jié)果的難料性。
小舞臺涵蓋大世界
實際上每一個人的呈現(xiàn)都是對社會的縮影,實際上它是一個人生舞臺。這個節(jié)日如果有朝一日可以做到偉大的地方,就是它是一個人性的舞臺,人們可以在這個上面看到形形色色的人對同一個問題不同的看法,來引發(fā)出自己對于生活的思考。這個是很有意義和價值的。
對80、90后年輕人婚戀觀的關(guān)注和探討支撐起了《非誠勿擾》的舞臺,創(chuàng)新的節(jié)月策劃以及懸念的營造、差異化的設(shè)計又使節(jié)目具有了娛樂化的色彩。
《非誠勿擾》能火多久
03年,《玫瑰之約》因節(jié)目內(nèi)容老化導(dǎo)致收視率下降,開播八年后停止播出。
這個節(jié)目的生命力到底有多強,這個節(jié)目還能火多久,并沒有定數(shù)。這還要取決于節(jié)目的創(chuàng)新能力和觀眾的心理變化。
防止克隆;防止低俗化;防止欺騙愚弄觀眾。
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非誠上能學(xué)到什么?——戀愛、婚姻、為人處事等。能看到社會百態(tài)。
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