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蝴蝶兒　張泌（bì) 蝴蝶兒，晚春時(shí)。 阿嬌初著淡黃衣。 倚窗學(xué)畫伊。 還似花間見， 雙雙對(duì)對(duì)飛。 無端和淚拭燕脂， 惹教雙翅垂。 溫庭筠 花間鼻祖 與李商隱并稱“溫李” 與韋莊并稱“溫韋” “綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。 內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主， 　帶給人女性化的審美感受。 　　溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花間之作。 　　表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個(gè)鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受，做到神情畢現(xiàn)。 　　通篇寫閨怨之情，但又含而不露。 小山重疊金明滅， 小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一�！短鞂氝z事》載：“明皇幸蜀，命畫工作十眉圖。”據(jù)《海錄碎事》：“十眉圖：一鴛鴦、二小山……”。 金：額黃，六朝以來婦女習(xí)尚。 鬢云欲度香腮雪。 鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白居易《長恨歌》） 香腮（雪）：從視覺和嗅覺 　兩個(gè)角度突出了女子容顏的 　美艷。 鬢云欲度香腮雪。 俞平伯：“度字含有飛動(dòng)意。” 葉嘉瑩《迦陵論詞從稿》：“度字生動(dòng)，……足以喚起人活潑之意象。” 金光明滅，云鬢飄拂——連細(xì)小的眉、發(fā)也如此富有生氣——豈不撩人乎？ 　　以特寫的手法，突出主人公的形象 　　詞人用濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動(dòng)金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 　　寫她起床后的行動(dòng)：懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。 　　著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對(duì)梳妝打扮并無興致。因?yàn)樗�心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？其惆悵倦怠之情，生動(dòng)可睹。 　　《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？”詩寫丈夫作為國王先鋒到東方去征戰(zhàn)，妻子在家憂怨心疾無心梳妝，而使首如飛蓬。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象，以對(duì)女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)的。 如李白《怨情》中“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”。 詞人還多用“翠黛”、“翠蛾”“遠(yuǎn)山”“春山”等形容代指美女容貌。 照花前后鏡，花面交相映。 　　承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花面相映圖�；ㄋ迫嗣妫�人面似花。 　　花固然美，但花開堪折直須折，莫待無花空折枝！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落��！ 　　于客觀地描寫人物活動(dòng)中，暗寓其人對(duì)鏡時(shí)自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨(dú)處。 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 　　對(duì)鏡的時(shí)候，看見自己美貌如花，不免興起盛時(shí)獨(dú)處、顧影自憐的傷感； 　　穿衣的時(shí)候，看見衣上的對(duì) 　對(duì)金鷓鴣，又觸動(dòng)了物雙人單、 　情何以堪的哀愁。 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 　　鷓鴣尚懂得成雙成對(duì)，而人呢？溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。 　　《本草綱目·禽部》：“鷓鴣性畏霜露，夜棲以木葉蔽身，多對(duì)啼，今俗謂其鳴曰‘行不得也哥哥’。” 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 　　“鷓鴣”這個(gè)語碼和“鴛鴦”一樣，有歸宿圓滿，鸞鳳和鳴之意。作者這里借成雙的鷓鴣反襯孤單的閨中女子，抒寫了一個(gè)孤獨(dú)的女子沒人賞愛的寂寞的心情。“愿做鴛鴦不羨仙” “還似花間見，雙雙對(duì)對(duì)飛” 　　此詞通過對(duì)人物的肖像、動(dòng)作（細(xì)節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，描繪出女子閨中生活情態(tài)，帶給人女性化的審美感受的特征。 　　這首《菩薩蠻》，是溫為宮廷歌伎所作的，一番綿密、精致的描繪，通過客觀與暗示手法，含而不露地寫盡了閨中人的懨懨情態(tài)和寂寞心懷。 【明確】這首詞選取“小山”、“鬢云”、“香腮”、“蛾眉”、“花”、“鏡”、“面”、“繡羅襦”、“金鷓鴣”等意象，描繪了一個(gè)閨房女子起床—梳洗—畫眉—簪花—照鏡—著裝的過程，展示了女子的美麗、富貴、慵懶、孤寂。 上片：女主人公睡醒后嬌慵形象。 下片：梳妝打扮的過程。 結(jié)合上片中的“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”，你能感受到這首詞的意境特點(diǎn)嗎？ 【明確】孤獨(dú)寂寞 。 這首詞通篇使用了怎樣的修辭手法？ 這首詞通篇使用了怎樣的修辭手法？ 【明確】詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。 對(duì)此詞，葉嘉瑩以詩做注： 繡閣朝暉掩映金， 當(dāng)春懶起一沉吟。 弄妝仔細(xì)勻眉黛， 千古佳人寂寞心。1QF紅軟基地

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