這是辛棄疾介紹ppt，包括了辛棄疾生平與創(chuàng)作，辛詞藝術(shù)成就，語(yǔ)氣跌蕩，情感郁勃，驅(qū)使古典，蘊(yùn)以新意，以我觀物，物我兼融，風(fēng)格多樣，不主故常，辛派詞人等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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第七章 辛棄疾及辛派詞人 第一節(jié) 辛棄疾生平與創(chuàng)作 把愛國(guó)豪放詞推向詞史的巔峰，不僅震動(dòng)于當(dāng)時(shí)且光照于后世 文韜武略，智勇雙全，英雄本色 不凡的抱負(fù)，不偶的命運(yùn) （1140~1207） （一）南歸前 （1161年前） 洪邁《文敏公集》卷六《稼軒記》：“余謂侯本以中州俊人，抱忠仗義，章顯聞?dòng)谀习�。齊虜巧負(fù)國(guó)，赤手領(lǐng)五十騎，縛取于五萬(wàn)眾中，如挾毚兔，束馬銜枚，間關(guān)西奏淮，至通晝夜不粒食。壯聲英概，懦士為之興起，圣天子一見三嘆息，用是簡(jiǎn)深知。” （二）、南歸后前二十年為官期間 （1161-1181） 《美芹十論》（又名《御戎十論》） 、《九議》 “茍從其說(shuō)而不勝，與不從其說(shuō)而勝，原就誅殛以謝天下之妄言者。” 創(chuàng)置飛虎軍。“步軍二千人，馬軍五百人。時(shí)樞府有不樂之者，數(shù)沮撓之，棄疾行愈力，卒不能奪。經(jīng)度費(fèi)鉅萬(wàn)計(jì)，棄疾善斡旋，事皆立辦。議者以聚斂聞，降御前金字牌，俾日下住罷。棄疾受而藏之，出責(zé)監(jiān)辦，期一日飛虎營(yíng)成，違坐軍制。” （三）隱居十年（江西帶湖 ）（1181-1191） 范開就學(xué)�！都谲幵~序》 與陳亮“鵝湖之會(huì)” （四）再次為官時(shí)期（1192-1195） （五）第二次歸隱時(shí)期（上饒、鉛山）（1195-1203） （六）再度被起用抱恨而逝（1203-1207） 開禧二年（1206）韓侂胄北伐 劉過(guò)《龍洲集》卷八《呈稱軒》：“精神此老健于虎，紅頰白須雙眼青。未可瓢泉便歸去，要將九鼎重朝廷。” 謝枋得：公精忠大義，不在張忠獻(xiàn)（浚）、岳武穆下。使公生于高祖、太宗時(shí)，必旬日取宰相。入仕五十年，在朝不過(guò)老從官，在外不過(guò)江南一連帥。公沒，西北忠義始絕望。 第二節(jié) 辛詞藝術(shù)成就 范開首提“稼軒體”： 雖然公一世之豪，以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意于歌詞哉，直陶寫之具耳。故其詞之為體，如張樂洞庭之野，無(wú)首無(wú)尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起滅，隨所變態(tài)，無(wú)非可觀。無(wú)他，意不在于作詞，而其氣之所充，蓄之所發(fā)，詞自不能不爾也。其間固有清而麗，婉而嫵媚，此又坡詞之所無(wú)，而公詞之所獨(dú)有也。 陶爾夫：稼軒體的出現(xiàn)，完成了詞史上視界的轉(zhuǎn)換，彌補(bǔ)了歌詞創(chuàng)作自身發(fā)展之不足。一方面，從審美層次看，完成了以陰柔為美的婉約詞向以陽(yáng)剛為美的豪放詞的轉(zhuǎn)換；一方面從題材內(nèi)容上看，完成了向“言志”這一古老詩(shī)歌傳統(tǒng)的復(fù)歸。 轉(zhuǎn)換：指繼承東坡詞 復(fù)歸：不是簡(jiǎn)單的復(fù)歸，而是審美感興高峰體驗(yàn)的層次上使“緣情”與“言志”美妙結(jié)合。既保有詞體本身所獨(dú)具的深美閎約，又貫注有中華民族至大至剛的堂堂正氣。 稼軒體之特色：雄豪 博大 雋峭 寄雄豪于悲婉之中 展博大于精細(xì)之內(nèi) 行雋峭于清麗之外 一、語(yǔ)氣跌蕩，情感郁勃。 劉辰翁《須溪集》卷六《辛稼軒詞序》：“稼軒胸中今古，止用資為詞，非不能詩(shī)，不事此耳。斯人北來(lái)，喑嗚鷙悍，欲何為者，而讒擯銷沮，白發(fā)橫生，亦如劉越石，陷絕失望，花時(shí)中酒，託之陶寫，淋漓慷慨，此意何可復(fù)道；而或者以流連光景志業(yè)之終恨之，豈可向癡人說(shuō)夢(mèng)哉。為我楚舞，吾為若楚歌，英雄感愴，有在常情之外，其難言者未必區(qū)區(qū)婦人孺子間也。” 二、驅(qū)使古典，蘊(yùn)以新意 吳衡照《蓮子居詞話》：“辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩(shī)小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說(shuō)、選學(xué)、李、杜，拉雜運(yùn)用，彌見其筆力之峭。” 劉辰翁：詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學(xué)語(yǔ)較工拙；然猶未至用經(jīng)、用史，牽《雅》《頌》入鄭、衛(wèi)也。自辛稼軒前，用一語(yǔ)如此者必且掩口，及稼軒橫豎爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是。 劉熙載：一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流。 三、以我觀物，物我兼融。 《沁園春》： 疊嶂西馳，萬(wàn)馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬(wàn)松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。 爭(zhēng)先見面重重，看爽氣朝來(lái)三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對(duì)文章太史公。新堤路，問(wèn)偃湖何日，煙水蒙蒙？ ——狀語(yǔ)述語(yǔ)、靜態(tài)形象動(dòng)態(tài)化、具體形象抽象化 四、風(fēng)格多樣，不主故常 劉克莊《后村集·辛稼軒集序》：“世之知公者，誦其詩(shī)詞，而以前輩謂有井水處皆唱柳詞，余謂耆卿直留連光景詠太平爾，公所為，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)。其秾纖綿密者亦不在小晏、秦郎之下。” 雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，兼收并蓄 。 水龍吟登建康賞心亭 楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。 休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？ 陳洵《海綃說(shuō)詞》：“后片愈轉(zhuǎn)愈奇，季鷹未歸則鱸膾徒然一轉(zhuǎn)，劉郎羞見則田舍徒然一轉(zhuǎn)，如此則江南游子亦惟長(zhǎng)抱此憂，以老而已，卻不說(shuō)出，而以樹猶如此作半面語(yǔ)縮住。” 譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“裂竹之聲，何嘗不潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)。” 摸魚兒 淳熙乙亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。 更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。峨眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。 ——陳廷焯：詞意殊怨，然姿態(tài)飛動(dòng)，極沉郁頓挫之致。起處“更能消”三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，真是有力如虎。 逆轉(zhuǎn)：東南嫵媚，雌了男兒 賀新郎 別茂嘉十二弟。 綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門翠輦辭金闕�？囱嘌啵�送歸妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月？ ——王國(guó)維：語(yǔ)語(yǔ)有境界。 陳廷焯：稼軒詞自賀新郎一篇為冠，沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無(wú)此筆力。 語(yǔ)言新妙： 《唐河傳》：春水，千里，孤舟浪起。 太狂顛，那邊。柳綿，被風(fēng)吹上天。 ——斷開物象聯(lián)系，錯(cuò)綜語(yǔ)法，蒙太奇的疊象美。 楚辭體，花間體，白樂天體，福唐獨(dú)木橋體、朱希真體，李易安體 木蘭花慢： 可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？是天外、空汗漫，但長(zhǎng)風(fēng)浩浩送中秋？飛鏡無(wú)根誰(shuí)系？姮娥不嫁誰(shuí)留？謂經(jīng)海底問(wèn)無(wú)由，恍惚使人愁。怕萬(wàn)里長(zhǎng)鯨，縱橫觸波，玉殿瓊樓？蝦蟆故堪浴水，問(wèn)云何玉兔解沉浮？若道都齊無(wú)恙，云何漸漸如鉤？ 陳廷焯：稼軒一體，后人不易學(xué)步，無(wú)稼軒才力，無(wú)稼軒胸襟，又不處稼軒境地，欲于粗莽中見沉郁，其可得乎？ 周濟(jì)：后人以粗豪學(xué)稼軒，非徒無(wú)其才，并無(wú)其情，稼軒固是才人，然情至處，后人萬(wàn)不能及。 辛派詞人 陳亮、劉過(guò)、劉克莊、劉辰翁 等 馮煦《蒿庵論詞》：“忠憤之氣，隨筆涌出，并足以喚醒當(dāng)時(shí)聾聵，正不必論詞之工拙也。” 況周頤《蕙風(fēng)詞話》：須溪詞風(fēng)格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山，有時(shí)意筆俱化，純?nèi)翁炷�，竟能略似坡公。往往�?dú)到之處，能以中鋒達(dá)意，以中聲赴節(jié)。 沁園春 劉過(guò) 寄辛承旨。時(shí)承旨招，不赴。 斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。 白云天竺去來(lái)，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動(dòng)，爭(zhēng)似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。 ——劉勰主張“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí)”，蘇軾也說(shuō)詩(shī)“以奇趣為宗，反常合道為趣”。 水龍吟·春恨 陳亮 鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。 寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正消魂又是，疏煙淡月，子規(guī)聲斷。 ——“言近旨遠(yuǎn)，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）6ml紅軟基地

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